二刷《路边野餐》的简单评析

随着投资仅20万人民币的《路边野餐》在国际上连连斩获大奖，这部被称为是魔幻现实主义优秀电影的导演——毕赣，也在我们的面前仿佛大鹏展翅一般，大有扶摇直上九万里之势。很多人都惊异于这样的一部电影会是一个年仅26岁的导演的作品。一时之间，这部作品出现了几乎零差评和观众看完久久不愿离场的记录，甚至毕赣也被某些人称为“中国电影的未来”。

在开始分析这部电影之前，先来看看它都获得了哪些奖项：

1.第37届法国南特三大洲国际电影节最佳影片“金气球”奖

2.第52届台湾电影金马奖最佳新导演及国际影评人费比西奖

3.2015年台北金马影展亚洲电影观察团推荐奖

4.第68届洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新导演银豹奖

5.第68届洛迦诺国际电影节最佳处女作特别提名奖

6.第15届土耳其伊斯坦堡独立电影节金奖及影评人奖

7.第16届西班牙加纳利群岛拉斯帕尔马斯国际电影节金奖

8.第6届墨西哥UNAM国际电影节最佳导演奖

9.第7届中国电影导演协会年度青年导演奖

以上就是《路边野餐》在国内外各大电影节上所获得的各个奖项，拿出任意一个都是很有分量的奖项。如果还没有被震住，就继续下面的正式分析。

影片内容主要讲的是一个曾经因为为老大哥死去的儿子报复仇家结果被判入狱九年、母亲妻子去世、把侄儿卫卫作为精神寄托的为的陈升从凯里去镇远寻找卫卫的故事。

故事很简单，但在刻画本片的第一主角陈升的时候，不仅按时间顺序从剧情发展的角度进行刻画，更打破时空，加入大量的回忆，将陈升刻画得有血有肉。而且在这个过程中，还很巧妙地把陈升为什么会和一个老医生一起开诊所、老医生儿子的死亡都顺势提了出来，甚至为什么从头到尾陈升都在寻找卫卫的最初始原因——死去的母亲的寄托都讲了出来。整个剧情从头到尾没有致命的硬伤和明显的漏洞。所以从剧情的完整性来看，本片是成功的。

换一个角度，从剧情结构的搭建入手。因为剧情紧紧围绕陈升展开，所以本段就说一下陈升人物刻画方面。对陈升的刻画分成几段来进行立体表现。

首先是他在线性时间的刻画，这里表现的是陈升带卫卫去游乐园玩、带着卫卫一起去找他爸爸以及后面当陈升发现卫卫不见了去找弟弟质问的时候。这里表现的陈升对卫卫是深到不能再深的宠溺。之后有一段很短的剧情是他在床上辗转反侧，还去阳台上透风的情节，这里做了一个铺垫，之后会有介绍。

后面是他去镇远找卫卫的过程。他在火车上有一段回忆，是他刚从监狱里面出来，他的朋友来接他的时候的一段对话。从对话中我们得知，陈升因为不供出这个朋友而坐了九年牢，虽然在对话中他开了一个“老师傅”的玩笑，但仍旧能够感受到他所经历的事情是多么的残酷，并且从侧面说明了陈升是一个极其看重兄弟义气的人。需要补充的是，这里除了陈升的性格刻画，其他重要信息如妻子母亲过世、老医生的儿子为什么会托梦要一块蜡染、母亲盘下一个诊所让他和老医生一同经营、母亲让陈升好好看着卫卫以及前面为什么房子留给陈升，一下子全都解释清楚了。这一段回忆，不仅胜在信息量大，更胜在自然而然的把所有前面的坑一一填补。

再之后对陈升直接刻画的是他到了镇远之后找老大哥要接卫卫回家的事情。老大哥说这么多年陈升只为了户口的问题找过他一次，再次验证了卫卫对陈升多么重要。在和老大哥妥协了之后，他留下了一把补衣服时候多余的扣子，让卫卫用作第二天的手工课使用，然后悄悄离开，用望远镜远远地看着卫卫。

在刻画人物用分段分方面来看，和《公民凯恩》中通过几个人和凯恩的的出来的每个侧面的相加有着相同的效果，都如同拼魔方一样充满了寻找的乐趣和发现的快感与恍然大悟。

导演在刻画陈升性格的方式十分巧妙且完整，这是片子必不可少的加分项。然后，继续分析其他方面。

网上说这部片子是一部魔幻现实主义的优秀作品，在此，提出一下魔幻现实主义作品的概念：是否出现生死不辨，人鬼不分，幻觉和真实相混，神话和现实并存的现象，（电影的魔幻主义）然后这些电影又是反映小人物故事，揭露底层故事，体现现实问题的（区别于电影是做伦理，哲学登形而上探究或者国家制度层面的宏观探究，电影中的现实主义。）从这个角度来说，本片从严格意义上讲应该不算是魔幻现实主义的作品。

片中一共出现了六次现代诗，每首现代诗都是通过陈升的嘴读出来的。这里不否认表现了导演的才华并且为陈升的个性再加上一个诗意的标签。但是这几段现代诗又将观众从剧情中强行剥离出来，不知道导演的真正意图是否在于此，如果不是，真的算是一个败笔。但如果是为了将观众从剧情里面剥离出来，又显得有些不可思议。

在片中还有一个为人们所称道的荡麦42分钟长镜头。这个长镜头表现的是陈升路过的一个或虚幻或真实的小镇，时长占了总共的三分之一强。不能否认，这一段长镜头是毕赣表现个人电影语言特色的一次尝试，也是电影行业新的一种镜头表现方式，他别出心裁的将一个场景用一个超长的镜头完完整整的表现出来。这就像冈萨雷斯的《鸟人》，但和《鸟人》又有很大的不同。《鸟人》的一镜到底将现实时空、艺术时空和精神时空和而为一，表现得极其自然。而相比之下，《路边野餐》的长镜头一方面由于与前后不统一造成了对整个影片的割裂，更由于拍摄效果的极其粗糙导致整段的视觉效果达到了谷底。镜头的多次不稳定晃动和镜头运动及调度方面也使得本段成为了整个片子中最能出彩但又最失败的地方。

对于本段长镜头，建议如下：

1.不需要刻意追求整个小镇所有事件的完整性，否则会对前后造成极强的割裂。

2.可以从运动的开始进行拍摄，将以整段分为数个小段，既不影响一件事的整体性，又能保证相对的真实性和强调效果。

3.对次要人物描写不够立体，完完全全成了为立体化陈升而存在。

4.如果想要表现虚幻，就要紧紧抓住陈升为核心，以陈升为主人公进行观察。

5.一些角色的行为让人难以理解，比如洋洋不坐车而选择坐船去对岸仅仅是为了买一个风车。

作为一部文艺片，导演毕赣算是十分个性的一位导演，有时候甚至是过于随性，比如前三十分钟的时长中既不出标题，也不将剧情紧凑一些。直到三十分钟过后，才将前面松散的剧情捏了捏，让后面显得信息量比较大，可看性也比前面高出不止一个档次。

总体来说，《路边野餐》还是一部比较小众的文艺片，从质量和导演的新意上看，这是一部不错的文艺片，但从细节和影片效果来看，本片却又不是那么的出众，尤其在视觉方面，毫不考究的构图和镜头运动成为了本片的重灾区。如果说这不是一部好片子对不起它的内核和超出以往的新意，但要说这是一部优秀的文艺片或者说他是中国未来却又太言过其实。

评价，值得一看，切莫跟风。