【导读】谢邀。朱熹老夫子解释过了:“淫者,乐之过而失其正者也;伤者,哀之过而害于和者也。”说简单点就是,无论欢乐还是哀伤,别过了度。但这种审美,比较中庸——中庸这里不是坏词,只是个态度。可以作为参考,但不是唯一。举个例子,福楼拜和莫泊桑写小说,就比较中正;陀思妥耶夫斯基和福克纳,就是典型的写小说不怕走极端。又比如,19世纪新古典主义和学院派,也希望一切圆润妥帖;浪漫主义和印象派,偏不怕过头。你可以把这粗略...
谢邀。
朱熹老夫子解释过了:“淫者,乐之过而失其正者也;伤者,哀之过而害于和者也。”
说简单点就是,无论欢乐还是哀伤,别过了度。
但这种审美,比较中庸——中庸这里不是坏词,只是个态度。可以作为参考,但不是唯一。举个例子,福楼拜和莫泊桑写小说,就比较中正;陀思妥耶夫斯基和福克纳,就是典型的写小说不怕走极端。又比如,19世纪新古典主义和学院派,也希望一切圆润妥帖;浪漫主义和印象派,偏不怕过头。你可以把这粗略理解为古典主义和浪漫主义的情怀之争。拿中国的文本而言,其实《水浒》和《金瓶梅》,都有莽莽苍苍,“淫”的、不合常规的地方,不是传统雍容中正的套路;但喜欢的人自会觉得蓬头粗服,不减天然之致。所以还是那句:
所谓乐而不淫,哀而不伤,只是审美套路之一,而非唯一标准。
如果需要举例的话:
《古诗十九首》。
陶渊明的诗。
拉斐尔和安格尔的画儿。
苏轼黄州归来之后的诗。
汪曾祺的短篇小说。
莫扎特和门德尔松几乎所有的曲子。
都符合这一标准。
题主问的周杰伦《东风破》?其实如果咬文嚼字的话,歌词稍微有点“媚”(这个“媚”是动词),而媚好之意,其实是很伤中正醇和意思的,但大体上,曲子反而很端正。哪怕那种苍凉冲淡之意有些做出来,还算是没怎么露痕迹的歌。
作为对比,《青花瓷》就比《东风破》要媚得多了。
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